蘇繡是蘇州地區流行的一種以針代筆的工藝美術類型，具有精、細、雅、潔的藝術特色。繡娘在創作一幅蘇繡作品時，并非單純地對繡稿進行復制，而是需要綜合掌握蘇繡的造型、針法、色彩、裝裱等多方面的構成要素，并融入繡娘平時千錘百煉的刺繡功底和審美能力，才能震撼觀眾的心靈。

蘇繡是蘇州地區流行的極負盛名的手工技藝，也是蘇州的城市名片之一。明代王鏊在《姑蘇志》中描述“精、細、雅、潔稱蘇州繡”，自此“蘇繡”之名開始不脛而走，并在清代達到極盛。蘇繡的構圖清幽雅致、工藝卓絕、色彩和諧、寓意吉祥，體現了江南地區民眾的審美情趣。

在清代，蘇州就已經成為遠近聞名的“繡市”，不僅宮廷內有常駐蘇州的買辦機構，而且民間老百姓對蘇繡更是愛不釋手。清代《上海方志》中記有：“蘇繡之巧，寫生如畫，他處所無。其法劈絲為之，針細如毫發。”對于從事蘇繡制作的繡娘來說，為了完成一幅震撼人心的作品，需要綜合考慮蘇繡的造型、針法、色彩、裝裱等多種構成要素。

在作品中合理應用不同顏色、粗細不一的絲線，因地制宜地采用靈活多樣的針法，終才能在表達介質、表達方式、表達效果方面超越繡稿，成為獨一無二的原創藝術作品。造型是所有視覺藝術創作的基本構成要素，蘇繡也不例外，需要考慮作品中的構圖、形體結構、點線面等細節。蘇繡在組織畫面的構圖時，需要注意表現視覺形式美和意蘊美，將主體與客體的視覺形象進行合理的搭配，做到疏密有致、層次分明，營造出畫面中清晰的秩序關系，從而烘托出裝飾主題。

繡娘在繡制一件作品時，往往會參考繡稿原有的構圖，但繡稿的種類較多，有傳統國畫、攝影圖像等，需要繡娘應用自身的審美修養，在構圖時有目的地取舍，完成整體的安排，做到聚散合理、動靜交融，終在空間中營造出深遠的意境。在完成構圖取勢之后，繡娘還需要對畫面中各個圖形做好形體結構的安排。形體結構被廣泛應用在現代視覺藝術中，是不同物像在形體方面的內在依據，是物像的形態及其內外部的構造形式，包括物像的內部結構線、外部輪廓線等，每一類物像均擁有對應的結構。

在蘇繡中必須了解物體的結構，用塊面來表現對象的基本形體特征，把握畫面中復雜的結構關系，才有利于下一步選擇不同的針法和繡線來塑造視覺形象的體積關系，并刻畫出形體的明暗及光感，營造出整體的空間關系。因此，在蘇繡中需要用大小不一的塊面對物像形體進行分析與概括，考慮與其相適應的針法和色彩。

以繡制長毛波斯貓為例，首先找到整個身體的中心線和頭、頸、身、腹、尾各個局部的結構線，掌握其中的輪廓、形狀，然后選擇對應的針法順著形體結構做好絲理轉折的刻畫，通過虛實排列的各色繡線進行針對性的塑造，直到完成整件作品。